26.6.10

Λιθαράκια μνήμης

της Μαρίας Α.
(ΙΒ΄ Θηλέων 1971)


Αγαπητοί φίλοι, παιδιά όλοι του Ν. Κόσμου, ας βάλουμε όλοι τα λιθαράκια της μνήμης μας μήπως και φτιάξουμε ξανά.....ένα νέο κόσμο!!!!

Είχα την τύχη να φοιτήσω και στα δύο εξαιρετικά «ιδρύματα» και στο Amherst College (Δημοτικό Σχολείο του Ξυνού) και στο M.I.T (12ο Γυμνάσιο Θηλέων), οπότε καταλαβαίνετε ότι συγκινήθηκα ιδιαίτερα από το ταξίδι που «στήσατε» εσείς όλοι, πίσω στο χρόνο, τότε που ήμασταν παιδιά και η ζωή ήταν απλά γεμάτη από εικόνες (…μετά άρχισε η υλοποίησή τους). Όλα ήταν αθώα και σε κάθε περίπτωση, λειτούργησαν ευτυχώς σαν στέρεα θεμέλια και αποκούμπι της ψυχής μας, κάθε φορά που έρχονταν τα δύσκολα!!!


Για να συνεισφέρω λίγο και εγώ στις μνήμες, σας στέλνω δύο φωτογραφίες. Η πρώτη είναι της Γ΄ τάξης, έχει ληφθεί στις 11-3-1962, Απόκριες (είναι η τάξη των παιδιών που γεννήθηκαν το 1953, πήγαν στην Α΄ Δημοτικού το 1959 και αποφοίτησαν από την ΣΤ΄ Γυμνασίου το 1971) και η δεύτερη είναι των ίδιων παιδιών όταν ήσαν στη ΣΤ΄ τάξη, όπου και φαίνονται ο διευθυντής Βασίλης Ταξάκης, ο δάσκαλος της Ε΄ τάξης Βασίλης Σύμψας, (τον άλλο κύριο δεν τον θυμάμαι), και η δασκάλα (αυτή στο πλάϊ αριστερά) Ευαγγελία Καλύβα(;). Σας θυμίζω ότι αριστερά κάτω από τη σκάλα έμενε η κ. Σταματίνα (την έχω φωτογραφία) που καθάριζε το σχολείο κλπ., μια καλή γυναίκα (καμία σχέση με τους Μήτσους των Γυμνασίων ΣΤ' και ΙΒ' ). Τα παιδιά των φωτογραφιών τα θυμάμαι (..με τη βοήθεια σημειώσεων βεβαίως!!!).


Τέλος, μια πινελιά ανάμνησης στις τόσες πολλές, σας θυμίζω το τσαγκάρικο του Κυρ-Ηλία (Μπέρτου), ένα μικρό κτίσμα 1 x 1, στην Εκαταίου, που έκοβε όμως στη μέση την οδό Γεωμέτρου. Γκρεμίστηκε στη δεκαετία του 1970, όταν άνοιξε ο δρόμος.

Ευχαριστώ για τη χαρά που μου δώσατε, θα τα ξαναπούμε.

Μαρία
Ιούνιος 2010

24.6.10

Η Εθνική Ελλάδος στο Μουντιάλ...

...όπως την είδε αυτές τις μέρες ΤΟ ΕΘΝΟΣ,...


...όπως την είδαν ΤΑ ΝΕΑ,...


αλλά και όπως είδαν στη Montreal Gazette, τον αποκλεισμό της Γαλλίας.

23.6.10

Δυστυχώς...

του Κακού Μαθητή της Τάξης
(ΣΤ' Γυμνάστιο 1972)










...δεν θα πάρουμε και αυτή τη φορά το Παγκόσμιο Κύπελλο. Ο Ρεχάγκελος είπε στον οδηγό του πούλμαν που μετέφερε την ομάδα στο γήπεδο, να το παρκάρει μπροστά στο τέρμα μας, αλλά αυτός –αφρικανός γαρ- βουβουζελάθηκε ανάμεσα στις ασπίδες, τις χλαμύδες και τις φουστανέλες του πατροπαράδοτου ελληνικού γηπεδικού κιτς και το ξέχασε. Ο προδότης! Ο πράκτορας των Ν. Κορεατών! Μόνο για παράνομα CD είναι.

Στο μεταξύ το υπερεκτιμημένο αργεντίνικο τσίρκο που έχει μπολιαστεί εδώ και χρόνια από μεγάλες δόσεις ΔΝΤ, είχε τόσο εκνευριστεί με τα Παπασταθοπουλικά τεκταινόμενα, που στο τέλος ο γνωστός πίθηκος του πάγκου, πανηγύρισε την τεράστια επιτυχία. Να σκοράρει δηλαδή δυο φορές η ομάδα τους χωρίς τη βοήθεια της Θείας Χειρός! Ανέμισε μάλιστα κάτι ασημένιες δακτυλικές καδένες, χοροπηδώντας στις αγκαλιές των άλλων που –τι να κάνουν;- υπέμεναν τον κουστουμαρισμένο ζουμπά. Ανεπιβεβαίωτες πληροφορίες που λένε ότι γνωστή μάρκα βαφής μαλλιών-φρυδιών, είναι ο κρυφός σπόνσορας της εθνικής της χώρας του τανγκό (από την οποία κάποτε μας τάισε κάτι «υγιεινά» κρέατα η χούντα), θεωρούμε ότι θα αποδειχτούν εντελώς κακοήθειες.

Πάντως –μεταξύ μας- ήταν βαφή καλής ποιότητας. Ούτε έτρεξε στο πλάι, ούτε ξεθώριασε. Το διαπίστωσε κι ο Κυργιάκος στο τέλος, όταν πλησίασε το τέρας «ευφυΐας». Οι άλλες πληροφορίες που λένε ότι το ταλκ στην τσάντα του βοηθού «θεού» δεν ήταν ακριβώς ταλκ, ούτε αλεύρι, ούτε τέλος πάντων κάτι παρόμοιο, δεν ξέρουμε σε τι αποσκοπούν. Προφανώς να θίξουν το λαϊκό «ήρωα» ενός λαού που ζαλισμένος για δεκαετίες από Περόνες, Βιδέλες και τούμπαλιν , έχει ξεχάσει τις μάνες της «Πλατείας Μαΐου» που πεθαίνουν πια μια-μια χωρίς να βρουν ποτέ τους desaparecidos τους, όπως και εμείς έχουμε ξεχάσει ότι το υπερχρεωμένο και κάργα ΔουΝουΤιασμένο, Μπουένος Άιρες, ήταν κάποτε «αντίπαλός» μας για την Ολυμπιάδα.

Άντε και στο επόμενο ΠΚ! Να είμαστε όλοι καλά μέχρι τότε, να απολαύσουμε ξανά Ρεχάγκελο, Ρεχαριστέα και εισαγόμενους Ρεχαβύντρες, μόλις κατά 4 ρεχρονάκια μεγαλύτερους αλλά πάντα διαυγείς και ακμαίους. Α, μην το ξεχάσω. Αν δεν βρίσκουμε ψηλά παιδιά για Ρεχατερματζήδες, δεν πειράζει. Οι «ρούφες» της Παιανίας πάντα θα βγάζουν το γέλιο που τόσο ανάγκη έχουμε ως χώρα. Άσε που μπορεί να λύσουν και το κυκλοφοριακό. Οι έμπειροι «τροχονόμοι» είναι πάντα χρήσιμοι. Κάτι σαν τους «κηπουρούς» δηλαδή.


Ο Κακός της Τάξης



Πηγή Φωτ.:
http://www.dailymail.co.uk/sport/worldcup2010/article-1287773/Des-Kelly-Is-madness-love-Diego-Maradona.html

21.6.10

Αφιέρωμα στο Μουντιάλ (2): Άσκηση θάρρους

του Κώστα Δανιά
(ΣΤ' Γυμνάσιο 1972)





Ιούνης 1971, η Ελλάδα παραμιλάει με την πορεία του Παναθηναϊκού στο Κύπελλο Πρωταθλητριών που έχει φτάσει στον τελικό. Το μεγάλο ματς στο Γουέμπλεϋ ξεκινά απόγευμα και η 5η τάξη στο ΕΚΤΟ έχει μάθημα στην απογευματινή βάρδια.

Μίνι σύσκεψη στο διάλειμμα: Όλοι περίλυποι και ουδείς αμφιβάλλει ότι ο "κουλός" - κέρβερος και άτεγκτος θεματοφύλακας της ... νομιμότητας και των απουσιών - θα απορρίψει ασυζητητί κάθε αίτημα να παρατήσουμε τα μαθήματα για ... την μπάλα! Παρ' όλ' αυτά, "τι είχαμε, τι χάσαμε", αναλαμβάνω να ζητήσω εγώ τη σχετική άδεια και μετά από λίγο ακολουθεί ο εξής διάλογος στο γραφείο του Παπαϊωάννου:

ΚΔ: (τοκ-τοκ στην πόρτα) Επιτρέπεται κ. Γυμνασιάρχα;

Π: (με αυστηρό ύφος, πάνω από τα γυαλιά) Τι τρέχει;

ΚΔ: Να, ξέρετε, σήμερα παίζει ο Παναθηναϊκός στο Γουέμπλεϋ και ....

Π: (πετάγεται όρθιος και με ακόμη πιο αυστηρό και "απορριπτικό" ύφος) Και λοιπόν, τι πα να πει αυτό;

ΚΔ: (τι να του πεις τώρα...) Να, λέγαμε μήπως θα μπορούσαμε, για κανένα διωράκι .... (κόμπος η γλώσσα και περιμένω ν' ακούσω τα χειρότερα!)

Π: (ξαφνικό νόημα, με το - καλό - χέρι, να πλησιάσω το γραφείο του, όπου ο άνθρωπος μεταμορφώνεται: η φωνή χαμηλή και συνωμοτική, το βλέμμα καλοσυνάτο) Δανιά, παιδί μου, να ξέρεις ότι στη ζωή κάποια πράγματα λέγονται και δεν γίνονται και κάποια άλλα ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΛΕΓΟΝΤΑΙ. Συνεννοηθήκαμε;

ΚΔ: (με εξ ίσου συνωμοτικό χαμόγελο) Απόλυτα. Χαίρετε!

Ακολούθησε μεταβολή, έξοδος, ενημέρωση, πανηγυρισμοί, ποδοβολητό στις σκάλες και ... σε 10 λεπτά όλο το τσούρμο στην Βρεσθένης για το ματς, στο σπίτι του Σωτήρη, περιχαρείς για το αποτέλεσμα της απόπειρας. Το σχολείο βέβαια "άδειασε" ακόμη και από τους καθηγητές!

16.6.10

Οι κινηματογράφοι που πηγαίναμε (Μέρος 3ο) - Ωδή στην Εύα

του Κώστα Κορωναίου
(ΣΤ' Γυμνάσιο 1972)




Σ’ αυτό το τρίτο μέρος του αφιερώματος στους κινηματογράφους που πηγαίναμε, θέλω να κάνω ιδιαίτερη αναφορά σ’ έναν κινηματογράφο, που υπήρξε ο πρωτοπόρος, την εποχή εκείνη, σε ένα νέο είδος κινηματογραφικών προβολών, τις «τσόντες». Ο κινηματογράφος «ΕΥΑ», εκεί ψηλά, στον Άγιο Αρτέμιο (Γούβα), στο τέλος της ανηφόρας της Εμπεδοκλέους.

Να θυμίσω στους νεώτερους, που ίσως μας διαβάζουν, ότι «τσόντα» ονομαζόταν η προσθήκη ενός κομματιού ταινίας μέσα στην κανονική διάρκεια μιας άλλης ταινίας. Δηλαδή, εκεί που παρακολουθούσες αμέριμνος μια ταινία γουέστερν, ξαφνικά και χωρίς προειδοποίηση, προβάλλονταν μπροστά σου τα αχαλίνωτα πάθη της Εμμανουέλλας, δηλαδή «έπεφτε τσόντα». Η τσόντα διαρκούσε 5-10 λεπτά, κι ύστερα η αρχική ταινία συνεχιζόταν, το ίδιο ξαφνικά και απροειδοποίητα, από το σημείο που είχε διακοπεί. Αυτό μπορούσε να γίνει 3-4 φορές κατά τη διάρκεια μιας προβολής. Και επειδή βέβαια αυτά τα κομμάτια ταινίας, οι «τσόντες», ήταν πάντα πορνογραφικού περιεχομένου, στο τέλος η λέξη τσόντα ταυτίστηκε με την πορνογραφία, άρα οτιδήποτε πορνογραφικό λέγεται, κατ’ ευφημισμό, τσόντα.

Την τεχνική λοιπόν αυτή της τσόντας, την πρωτοεφάρμοσε η «ΕΥΑ» στον Αγ. Αρτέμιο, στα χρόνια της χούντας, αρχές δεκαετίας του 70. Και πάντα στη βραδινή παράσταση. Σύντομα, το γεγονός έγινε ευρύτερα γνωστό, όχι μόνο μέσα στο λεκανοπέδιο της Αθήνας, αλλά και λίγο πιο έξω (Μέγαρα, Ελευσίνα κλπ). Και κόσμος άρχισε να συρρέει στην ανηφόρα της Εμπεδοκλέους, τα δε λεωφορεία της γραμμής, λίγο πριν της 10 το βράδυ, ανηφόριζαν αγκομαχώντας από τον πολύ κόσμο.

Φυσικά, δεν ήταν δυνατόν να μη φτάσει το χαρμόσυνο νέο στ’ αυτιά μας. Περίεργοι όντες, ξεκινήσαμε δειλά-δειλά, τις επισκέψεις μας, για να διευρύνουμε τον κύκλο των ενδιαφερόντων μας και των γνώσεών μας, αλλά και για να γίνουμε μάρτυρες μιας νέας κινηματογραφικής τεχνικής, που γνώρισε την αποθέωση στις μέρες μας, από τις ιέρειες της τέχνης, Τζούλια και Μαριάννα. Οι επισκέψεις αυτές, γρήγορα πήραν τον χαρακτήρα μαζικών εκδρομών των μαθητών του ΣΤ' Γυμνασίου (επ’ αυτού, κάτι ξέρουν και τα παιδιά της Τάξης του '70). Γίνονταν προσυγκεντρώσεις, συνήθως στο ημιυπόγειο καφενείο του Σωτήρη, στην Αγκύλης ή στην παιδική χαρά στη γωνία Αγκύλης και Πυθέου, όπου και η έδρα του μπασκετικού Πρωτέα, και την προκαθορισμένη ώρα, το τσούρμο ξεκινούσε.

Πηγαίναμε με τα πόδια, δεν ήταν δα και πολύ μακριά. Δεν ήμασταν όμως πάντα τυχεροί. Τύχαινε τώρα, τις πληροφορίες για το τι γίνεται σ΄αυτόν τον κινηματογράφο, να τις έχει και η Αστυνομία. Και θα θυμάστε οτι η Χούντα ήταν πολύ αυστηρών ηθών. Έρχονταν λοιπόν κάνα-δυό μυστικοί, να διαπιστώσουν την τέλεση του εγκλήματος. Τώρα, πώς τους έπαιρνε χαμπάρι ο ιδιοκτήτης της «ΕΥΑΣ», μυστήριο. Έμπαινε λοιπόν περιδεής στην αίθουσα και ανακοίνωνε στο φιλοθεάμον κοινό, πως «απόψε παιδιά δεν έχει τσόντα, γιατί μας την έχουν στημένη οι μπάτσοι». Χαμός! Φωνές, αλαλαγμοί, κατάρες, παρακάλια. «Έλα, ρε μάστορα, βάλε, λιγάκι μόνο, δεν θα κάνουμε φασαρία, σε παρακαλούμε δηλαδή». «Παιδιά, αποκλείεται, δεν γίνεται, θα μας κλείσουνε μέσα». «Έλα, ρε φίλε, σε παρακαλώ, έχουμε έρθει από την Ελευσίνα με πούλμαν, κάνε κάτι». Ύστερα, το κοινό, ξεσπούσε σε έντονες προτροπές «ρίξε την τσόντα ρε μαλάκααα...» ακόμα και σε ανοιχτές απειλές «Αχιλλέα, θα πεινάσεις!!!» (Αχιλλέας ήταν ο μηχανικός προβολής) ή «Αχιλλέα, θα πεινάσουν τα παιδάκια σου, ρέεε...».

Όταν, τις καλές μέρες έπεφτε η τσόντα, γινόταν στην αίθουσα Ο χαμός. Υπήρχε τέτοιος σχολιασμός που δάκρυζες από τα γέλια. Λεγόντουσαν απίστευτα πράγματα, που δε γράφονται εδώ, στα πλαίσια αυτού του επιμορφωτικού αφιερώματος. Ευρηματικά τα περισσότερα, δημιουργούσαν ατμόσφαιρα φαρσοκωμωδίας. Πιστεύω, ότι λόγω αυτής της περιρρέουσας ατμόσφαιρας που δημιουργείτο στις προβολές τσόντας, όταν αργότερα άνθισε το ελληνικό πορνό με τον Γκουσγκούνη και την Τίνα Σπάθη, οι πρωταγωνιστές διάνθιζαν τη δραστηριότητα τους με διάφορες κωμικές ατάκες, πολλές από τις οποίες έγραψαν ιστορία. (Για παράδειγμα, σε κάποια ταινία, ο πρωταγωνιστής – Γκουσκγούνης – έχει ξυπνήσει και στέκεται όρθιος, ακουμπώντας το... εργαλείο του στο καλοριφέρ. Η συμπρωταγωνίστριά του ξυπνάει κι αυτή, τον βλέπει και τον ρωτάει «Τι κάνεις εκεί αγάπη μου;» «Ζεσταίνω το πρωϊνό σου μωρό μου!!!»).

Αυτή είναι εν ολίγοις η ιστορία της ΕΥΑΣ, ενός κινηματογράφου που δημιούργησε σχολή, που υπήρξε πρωτοπόρος ενός φαινομένου, την γέννηση του οποίου είχαμε την «τύχη» να παρακολουθήσουμε ζωντανά. Σύντομα, κι άλλοι κινηματογράφοι κι εδώ και στην επαρχία ακολούθησαν το παράδειγμα της ΕΥΑΣ. Μέχρι που μπήκαν στη ζωή μας οι αίθουσες αποκλειστικής προβολής ταινιών πορνό, μέχρι που άνθισε η παγκόσμια αλλά και η ελληνική πορνογραφία, μέχρι που η πορνογραφία πήρε θέση στο σαλόνι μας.

Τέλος 3ου μέρους


...για να πιείτε Ταμ-Ταμ!


"...Σάμαλι-Παστέλι-Κωκ, Λεμονάδες-Πορτοκαλάδες, Mπυράλ..."

16 χρόνια χωρίς το Μάνο

15.6.10

Αφιέρωμα στο Μουντιάλ (1): Φοίβαρος

Φοίβος Νέου Κόσμου (circa 1962)

Μέρες μουντιάλ και μια και η μπάλα που βλέπουμε στη "βουβουζέλαντ" δεν λέει προς το παρόν και πολλά πράγματα, ας θυμηθούμε τη μια από τις δυο ομαδάρες του Νέου Κόσμου, τον θρυλικό Φοίβο. Στη χιλιοταλαιπωρημένη φωτογραφία της ανάρτησης λείπει βέβαια μισός παίκτης αλλά ακόμη και έτσι, ο Φοίβαρος είναι για πάντα πρωταθλητής. Μαζί με τη Δόξα Νέου Κόσμου αποτελούσαν πόλο έλξης της νεολαίας και οπωσδήποτε βασική αιτία του τοπικού ποδοσφαιρικού εμφυλίου της Κυριακής. ( Όταν ενώθηκαν και έγινε ο Θρίαμβος, πολλοί αναρωτήθηκαν "και τώρα με ποιόν θα τσακωνόμαστε;"). Στη φωτογραφία ντοκουμέντο, αναγνωρίζουμε όρθιο αριστερά τον τερματοφύλακα Λευτέρη Πουπάκη (αργότερα στο Αιγάλεω, στον Ολυμπιακό Π. και στην Εθνική Ελλάδος) και τέταρτο όρθιο από αριστερά τον Παναγιώτη Σαρηγεωργίου. Όποιος άλλος φίλος αναγνωρίζει τους υπόλοιπους ή έχει -κυρίως- ολόκληρη τη φωτογραφία, ας μας στείλει ένα Email.

"Ο τρίτος από πάνω είναι ο Δημήτρης ο Μαντάς, ο δεύτερος από κάτω είναι ο Τάκης ο Αλευρομύτης, ο προτελευταίος από κάτω ο Γιωργάκης (θα θυμηθώ και το επώνυμό του) και δίπλα του ο Παύλος ο Κανταρτζής, ο επιλεγόμενος και Παυλάρας ή σβούρας, ένα φοβερό αριστερό εξτρέμ, δίπλα στον Αλευρομύτη ίσως είναι ο Λάκης ο Λίσκας" Απ.Λιάπης - ΣΤ' Γυμνάσιο 1970 
(Γιατρέ, ευχαριστούμε)

"Ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΠΟ ΚΑΤΩ ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΓΙΩΡΓΟΣ Ο ΚΟΥΡΟΥΚΙΑΒΟΥΡΗΣ, Ο ΤΕΤΑΡΤΟΣ ΚΑΤΩ ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ Ο ΔΡΑΚΟΠΟΥΛΟΣ, Ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΕΠΑΝΩ ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΔΙΠΛΑ ΣΤΟΝ ΠΟΥΠΑΚΗ ΕΙΝΑΙ Ο ΜΑΚΗΣ Ο ΠΕΤΡΟΠΟΥΛΟΣ. ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ, ΤΡΥΦΩΝ"

(Κι εμείς ευχαριστούμε)


Παναγιώτης Σαρηγεωργίου

Στη δεύτερη σημερινή φωτογραφία βλέπουμε τον χαφ του Φοίβου, Παναγιώτη Σαρηγεωργίου, μέσα στο γήπεδο του Φοίβου. Κρατάμε μόνο μια επιφύλαξη αν είναι όντως το γήπεδο αυτό, γιατί εμείς το θυμόμαστε με ξύλινη περίφραξη γύρω-γύρω και όχι με τσιμεντόλιθους όπως στη φωτογραφία. Ξανά, αν κάποιος φίλος θυμάται καλύτερα, ας μας γράψει για να το διορθώσουμε.


------
Ευχαριστούμε το φίλο και συνάδελφο Μιχάλη Σαρηγεωργίου για την παραχώρηση των φωτογραφιών.

Με την ευκαιρία, ανακαλύψαμε ένα site που αφορά το τμήμα του γυναικείου μπάσκετ του Θριάμβου, στο οποίο από ό,τι φαίνεται γίνεται σπουδαία δουλειά: http://www.thriamvos.com

11.6.10

Οι κινηματογράφοι που πηγαίναμε (Μέρος 2ο)

του Κώστα Κορωναίου
(ΣΤ' Γυμνάσιο 1972)








Φωτ. Κυνόσαργες

Ας φανταστούμε αυτήν την εικόνα: Βράδυ, δρόμος άδειος από αυτοκίνητα και με λιγοστούς ανθρώπους. Χωρίς μεγάλα ή μικρά καταστήματα, χωρίς βιτρίνες ή φωτεινές επιγραφές και διαφημίσεις. Με το δημοτικό φωτισμό ίσα-ίσα να σπάει το σκοτάδι. Και, ξαφνικά, έντονα φώτα, χρωματιστά. «Σήμα κατατεθέν» του κινηματογράφου, του πολιτισμικού κέντρου της συνοικίας. Η εικόνα αυτή, που σήμερα μοιάζει εξωπραγματική, ήταν ιδιαίτερα γνώριμη στα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια.

Κοινωνικό φαινόμενο
Ο κινηματογράφος συνδύαζε την ψυχαγωγία με την ενημέρωση, σε πολύ προσιτή τιμή. Στα χρόνια μετά τον πόλεμο, η Ελλάδα μπαίνει σε μια φάση ανασυγκρότησης και η νέα γενιά λαχταράει να χαρεί τη ζωή της. Οι νέοι εγκαταλείπουν τα χωριά τους και συγκεντρώνονται στην Αθήνα και στις άλλες μεγάλες πόλεις. Ο πόλεμος και η οικονομική στενότητα, δεν τους έχουν επιτρέψει να γνωρίσουν ή να μάθουν αρκετά πράγματα. Τα μέσα της εποχής, δεν προσφέρουν εικόνες: η τυπογραφία δεν έχει ακόμα εξελιχθεί, η φωτογραφική κάλυψη είναι ανεπαρκής, στις εφημερίδες και στα περιοδικά λίγες μαυρόασπρες φωτογραφίες μόνο. Η εικόνα του κινηματογράφου, με τη δύναμη της φυσικότητας και την παραστατικότητα της κίνησης, φέρνει όλο τον κόσμο στις οθόνες των αιθουσών. Γοητευμένοι οι θεατές, μέσα από τις κινηματογραφικές ταινίες, ανακαλύπτουν το σύμπαν που τους περιβάλλει: άλλες πόλεις, άλλες χώρες, άλλες εποχές, άλλες συνήθειες. Οι θεατές βιώνουν τα δρώμενα επί της οθόνης, ταυτίζονται με τα θετικά πρόσωπα των έργων και νιώθουν απέχθεια, ακόμα και στην πραγματική ζωή, για τους «κακούς». Μέσα από τις κινηματογραφικές ταινίες, οι θεατές ταξιδεύουν σε άλλους τόπους, συναρπαστικές πόλεις, ζούγκλες και ερήμους, βυθούς θαλασσών, ακόμα και στο διάστημα. Συναναστρέφονται μεγιστάνες του πλούτου, γόησσες και γόητες, ήρωες της μυθολογίας, προϊστορικά τέρατα.

Έξω και μέσα στην αίθουσα
Όπως είναι επόμενο, οι κινηματογραφικές αίθουσες γίνονται σημεία αναφοράς. Οι θεατές «βάζουν τα καλά τους» για να τις επισκεφθούν. Οι κεντρικοί κινηματογράφοι είναι μεγάλοι, επιβλητικοί και γίνονται ναοί της 7ης τέχνης. Οι θεατές προσέρχονται μαζικά δημιουργώντας ουρές στα ταμεία. Δεν ξέρουν πολλά για την ταινία. Τα μέσα ενημέρωσης είναι ανεπαρκή, οι άνθρωποι δεν διαβάζουν ιδιαίτερα εφημερίδες και οι κριτικές αντιμετωπίζονται με επιφύλαξη. Έτσι, οι θεατές του 50 και 60 εμπιστεύονται το ένστικτό τους, λαβαίνουν υπ’ όψη τις φήμες και επηρεάζονται από τον τίτλο της ταινίας. Όμως, το τελικό κριτήριο είναι οι φωτογραφίες στις προθήκες των κινηματογράφων. Η παρακολούθηση της ταινίας από την αρχή δεν υπήρχε, ούτε η αναμονή στην είσοδο. Οι θεατές μπαίνουν στην αίθουσα μόλις φτάσουν, ακόμα και στο τελευταίο δεκάλεπτο και φεύγουν όταν η ταινία φτάσει στη σκηνή που ήρθαν – το θρυλικό «εδώ ήρθαμε, πάμε να φύγουμε». Οι όρθιοι, κάνουν επιδρομή να καταλάβουν τις θέσεις αυτών που φεύγουν. Γίνονται μικροεπεισόδια, οικογένειες και παρέες χωρίζουν γιατί δεν βρίσκονται θέσεις για όλους.

Ρίξε φλιτ
Η τεχνολογία είναι ακόμα ανεπαρκής. Η θέρμανση και ο εξαερισμός σπανίζουν. Η αίθουσα θερμαίνεται και από τους θεατές που τη γεμίζουν. Η ατμόσφαιρα γίνεται αποπνικτική από τις αναπνοές και άλλες... ανθρώπινες μυρωδιές. Έτσι, τον αερισμό αναλαμβάνουν μικρά παράθυρα, εξαεριστήρες τύπου... κουζίνας. Πολύ συχνά, οι ταξιθέτριες εμφανίζονται με μια τρόμπα στο χέρι, που περιέχει αρωματικό υγρό και «φλιτάρουν» ψηλά στον αέρα, για να κάνουν πιο ευχάριστη την ατμόσφαιρα. Οι υπότιτλοι στις ξένες ταινίες προβάλλονται, στην αρχή, από διαφορετική μηχανή σε διαφορετική οθόνη, σαν λωρίδα κάτω από την κανονική. Αργότερα, πάλι από διαφορετική μηχανή, «πέφτουν» πάνω στην ταινία, στο κάτω μέρος. Αμα έστρεφες το κεφάλι στο πίσω μέρος της αίθουσας, έβλεπες από το θάλαμο προβολής, δυο φωτεινές δέσμες να στέλνονται στην οθόνη.

Σάμαλι, παστέλι, κοκ
Οι παλιοί κινηματογράφοι δεν διέθεταν πάντα μπαρ. Οι περισσότεροι θεατές δεν είχαν λεφτά για την «πολυτέλεια» ενός αναψυκτικού ή ενός σνακ. Άλλοτε πάλι, δεν άφηναν τη θέση τους να πάνε στο μπαρ, για να μη τη χάσουν. Αφού λοιπόν δεν πήγαιναν οι θεατές στο μπαρ, τότε το μπαρ ερχόταν σε αυτούς, με τη μορφή ενός δίσκου που τον περιέφερε στην αίθουσα, στα διαλείμματα, ο μπάρμαν ή ο βοηθός του, τις περισσότερες φορές κάποιος πιτσιρικάς. Ο δίσκος περιείχε λίγα αναψυκτικά, γλυκά, ξηρούς καρπούς. «Σάμαλι, παστέλι, κοκ – λεμονάδες, πορτοκαλάδες, μπιράλ!». Το μπιράλ ήταν ανθρακούχο αναψυκτικό, υποκατάστατο της Coca Cola που δεν κυκλοφορούσε τότε. Και το σάμαλι ήταν ένα σοροπιαστό γλύκισμα από σιμιγδάλι. Αποτελούσε, μάλιστα, το υλικό για να καρφώνονται οι χάρτινες σαΐτες στην οροφή ή την οθόνη. Οι πιο ζωηροί θεατές έφτιαχναν με το πρόγραμμα μια σαΐτα, κολλούσαν στη μύτη της ένα μπαλάκι σάμαλι και την εκτόξευαν με δύναμη στα ύψη (απίστευτο θέαμα στο χειμερινό ΠΑΝΕΛΛΗΝΙΟ όπου δεκάδες χάρτινες σαίτες κρέμονταν από την οροφή). Τα άδεια μπουκάλια των αναψυκτικών αφήνονταν επίτηδες να κατρακυλούν στο επικλινές δάπεδο της αίθουσας, με το χαρακτηριστικό τους ήχο να διακόπτει την προσήλωση των θεατών στην ταινία. Τα «σπόρια» –οι ξηροί καρποί– πωλούνταν εντός του κινηματογράφου, αλλά και έξω από αυτόν, από πλανόδιους πωλητές. Ζεστά και σε προσιτό κόστος, αποτελούσαν… στάνταρ εξοπλισμό για τους θεατές. Το πιο «αμαρτωλό» είδος ήταν ο πασατέμπος και ο λιόσπορος, που ενοχλούσαν τους άλλους θεατές με τον ήχο τους. Έτσι, εμφανίστηκαν στις προθήκες ή και στα προγράμματα των κινηματογράφων οι ειδοποιήσεις «Απαγορεύεται ο πασατέμπος εντός της αιθούσης».

Σήμερον…
Τα «προγράμματα», ήταν έντυπα, μονόφυλλα ή δίφυλλα, με «Λίγα λόγια για την υπόθεση του έργου». Πολύ χρήσιμα, τις περισσότερες φορές, αφού, όπως είπαμε, οι θεατές έμπαιναν σε οποιαδήποτε σκηνή και δεν μπορούσαν να καταλάβουν τι ήταν αυτό που έβλεπαν. Διάβαζαν αυτά τα «λίγα λόγια» για να μπουν στο νόημα. Εκτός από τα λίγα λόγια για την ταινία, το πρόγραμμα ανάγγελλε και τα «προσεχώς». Μερικές φορές είχε και διαφημίσεις. Οι συνοικιακοί και οι θερινοί κινηματογράφοι έδιναν συνήθως ένα απλό μονόφυλλο, τυπωμένο στη μια όψη μόνο, με τα «λίγα λόγια για την υπόθεση». Υπήρχε ένα στερεότυπο κείμενο που ταίριαζε σε κάθε περίπτωση, του τύπου «Ένα εξαιρετικό αριστούργημα που θα καταπλήξει. Κάθε σκηνή σκορπίζει ατέλειωτες συγκινήσεις…» και κατέληγαν στο κλασικό «Η συνέχεια επί της οθόνης».

Εμφανείς και αφανείς ήρωες
Κάθε κινηματογράφος είχε και το προσωπικό του. Στην είσοδο στεκόταν ο ελεγκτής που τσεκάριζε τα εισιτήρια. Πιο πριν περνάγαμε από το ταμείο. Ταμίες ήταν συνήθως σοβαρές κυρίες, και μάλιστα κάποιας ηλικίας, γιατί έπρεπε να διαθέτουν πείρα και να μην κάνουν λάθη. Παραμέσα, οι ταξιθέτριες αναλάμβαναν να καθοδηγούν στα σκοτεινά τους θεατές. Εντόπιζαν τις θέσεις και φώτιζαν με το φακό που κρατούσαν, για να τους τις δείξουν. Φυσικά, έδινες κάποιο φιλοδώρημα, αλλά έπαιρνες και το «πρόγραμμα», που λέγαμε. Πιο πάνω, οι μηχανικοί προβολής βρίσκονταν στην αφάνεια. Κλεισμένοι στο κλουβί τους, παρακολουθούσαν την προβολή. Πολλές φορές, η ταινία –ειδικά αν ήταν πολυπαιγμένη– κοβόταν. Αν διακοπτόταν η προβολή των υποτίτλων (που προβάλλονταν χωριστά, όπως αναφέραμε παραπάνω) έπεφτε φοβερό κράξιμο «Χασάπη, γράμματα». Το «Χασάπη, γράμματα» έγινε αργότερα φράση γενικής χρήσης για κάθε περίπτωση που κάτι δεν πήγαινε καλά. Τα αντίγραφα των ταινιών –οι «κόπιες»– ήταν σε πολλές περιπτώσεις λιγότερα από τους κινηματογράφους όπου προβαλλόταν μια ταινία, γι’ αυτό μια κόπια μοιραζόταν σε δυο κοντινούς κινηματογράφους. Ενώ ο ένας πρόβαλλε το πρώτο μέρος, ο άλλος πρόβαλλε το δεύτερο και στη συνέχεια, στο διάλειμμα, γινόταν ανταλλαγή. Την ανταλλαγή την ανελάμβαναν «ντελιβεράδες» με μηχανάκια και «με την ψυχή στο στόμα», γιατί κάθε λεπτό ήταν πολύτιμο. Ένας αγώνας ταχύτητας που έπρεπε να γίνει, με οποιεσδήποτε καιρικές και κυκλοφοριακές συνθήκες και με τέλειο συγχρονισμό.

Πατρίκιοι και Πληβείοι
Παλιά, οι κινηματογράφοι χωρίζονταν σε Α και Β προβολής (ή συνοικιακούς) και προαστίων. Οι νέες ταινίες προβάλλονταν στους κινηματογράφους που ήταν στο κέντρο. Οι κεντρικοί άλλαζαν πρόγραμμα κάθε Δευτέρα και κρατούσαν την ταινία για μια μόνο εβδομάδα, ακόμα και αν ήταν blogbuster. Μόνο σε πολύ μεγάλες επιτυχίες μια ταινία συνεχιζόταν για δεύτερη (ή και τρίτη) εβδομάδα στους κινηματογράφους Α προβολής. Τα εισπρακτικά ρεκόρ γίνονταν Σάββατο και Κυριακή, ολοκληρώνοντας τον κύκλο της ταινίας, καθώς το σαββατοκύριακο έβγαινε περισσότερος κόσμος αλλά είχε στο μεταξύ διαδοθεί και η φήμη μιας ταινίας. Στη συνέχεια, η ταινία διανεμόταν στους κινηματογράφους Β προβολής. Οι Β προβολής (ή «Συνοικιακοί») ήταν οι κινηματογράφοι κοντά στο κέντρο, που και πάλι διακρίνονταν άτυπα – ανάλογα με την κίνησή τους. Οι πιο «εμπορικοί» έφερναν πιο γρήγορα τις ταινίες, οι άλλοι έπρεπε να περιμένουν. Και ακολουθούσε η τρίτη κατηγορία, οι μακρινοί κινηματογράφοι των (τότε) προαστίων. Μοιάζει αστείο, αλλά παλιά ως προάστια θεωρούνταν περιοχές όπως η Δάφνη, του Ζωγράφου, το Αιγάλεω, το Περιστέρι και, βέβαια, τα πολύ μακρυνά τότε, «βόρεια» και «νότια» προάστια. Υπήρχαν όμως και στο κέντρο κινηματογράφοι Β προβολής. Ήταν οι πιο μικροί, που δεν είχαν τις προδιαγραφές να συναγωνιστούν τους μεγάλους (Ίρις, Κοσμοπολίτ και οι λαϊκοί της Ομόνοιας και της Αγοράς). Οι λαϊκοί παρουσίαζαν δύο ταινίες («Σήμερον 2 έργα»). Οι κινηματογράφοι συνοικιών και προαστίων άλλαζαν ταινία τρεις φορές την εβδομάδα (Δευτέρα, Τετάρτη, Παρασκευή) γιατί τις ταινίες τους τις είχαν δει οι περισσότεροι που ήθελαν να τις δουν. Ομως οι κόπιες, ειδικά των ταινιών που είχαν επιτυχία και είχαν προβληθεί πολύ, ήταν φθαρμένες, γεμάτες «γρατζουνιές», είχαν κοπεί και κολληθεί ξανά και ξανά και ο ήχος ήταν συχνά προβληματικός. Στη δεκαετία του 60, δημιουργήθηκαν πολλοί νέοι κινηματογράφοι και σε σχετικά κεντρικές περιοχές (π.χ. Πατησίων, Κυψέλη, Παγκράτι) που όμως εντάχθηκαν στους Β προβολής γιατί θεωρούνταν ακόμα «απόμεροι». Επρόκειτο όμως για σύγχρονες, περιποιημένες αίθουσες που αδικούνταν από την ταξινόμησή τους. Αρκετά συχνά μάλιστα παρουσίαζαν σε Α προβολή ελληνικές κυρίως ταινίες, που δεν «χωρούσαν» στους κεντρικούς κινηματογράφους. Έτσι, επινοήθηκε μια αναβαθμισμένη Β κατηγορία, οι ΑΒ προβολής. Ήταν θέμα κύρους να εντάσσεσαι στην ΑΒ, στην οποία όλο και περισσότεροι κινηματογράφοι, δικαίως ή αδίκως, εισχωρούσαν. Στο τέλος είχαν μείνει ελάχιστοι στη Β προβολή.

Τέλος 2ου μέρους


...για να πιείτε Ταμ-Ταμ!


"...Σάμαλι-Παστέλι-Κωκ, Λεμονάδες-Πορτοκαλάδες, Mπυράλ..."





Πηγή:
Στοιχεία των κινηματογράφων και εικόνες από το site http://cinemahellas.wordpress.com

9.6.10

Οι κινηματογράφοι που πηγαίναμε (Μέρος 1ο)

του Κώστα Κορωναίου
(ΣΤ' Γυμνάσιο 1972)








Τέλη δεκαετίας του '60. Σαββατόβραδο. Εξοδος. Χαρτζηλίκι 20 ολόκληρες δραχμές. Πρώτη προτεραιότητα, ΚΑΡΕΛΙΑ των 10 (6 δραχμές), καφεδάκι (νες) στην Μπόνι στη Λεωφ. Βουλιαγμένης (5 δρχ.) βλέποντας την εκπομπή του Μαστοράκη στην τηλεόραση και μετά σινεμαδάκι (5-7 δρχ).

Τω καιρώ εκείνω, το πιό διαδεδομένο μέσο διασκέδασης του κόσμου ήταν ο κινηματογράφος. Δεκάδες κινηματογράφοι, σ’ όλη τη συνοικία του Νέου Κόσμου αλλά και στις όμορες συνοικίες (Κουκάκι, Δάφνη), γνώριζαν κάθε βράδυ πιένες, ιδιαίτερα τα Σαββατοκύριακα. Κινηματογράφοι χειμερινοί και κινηματογράφοι θερινοί.

ABC, στη Λεωφ. Βουλιαγμένης 130, χειμερινός & θερινός. Το καλοκαίρι άνοιγε από τα πλάγια. Τώρα είναι πάρκινγκ.

ΑΛΙΝΤΑ, χειμερινός στον Αγ. Γεώργιο, Μπουμπουλίνας, τώρα είναι σούπερ μάρκετ ΜΑΡΙΝΟΠΟΥΛΟΣ.

ΑΜΥΝΤΑΣ, θερινός στην Πλατεία Υμηττού. Λειτουργεί από 1958 ως σήμερα. Εχει κυρηχθεί ως διατηρητέος κινηματογράφος.

ΑΝΝΑ, θερινός, στη Λεωφ. Βουλιαγμένης 26, μετά έγινε συνεργείο αυτοκινήτων, ύστερα CLUB 22.

ΑΣΤΕΡΙΑ, θερινός, Αρτέμωνος 10 και Ιππάρχου. Από το 1956 έως το 1972, οπότε και πήγε στη θέση του ο ΟΡΦΕΑΣ. (Σημ. ekto1972: Τα ΑΣΤΕΡΙΑ λόγω θέσης ήταν μακράν το καλύτερο θερινό σινεμά όλης της Αθήνας. Έβλεπες στο βάθος αριστερά την Ακρόπολη, δεξιά το Λυκαβηττό και στη μέση την οθόνη!)

ΑΤΛΑΝΤΙΣ, στην πλατεία Καλογήρων, χειμ. & θερ. Το καλοκαίρι άνοιγε η οροφή. Λειτουργεί μέχρι σήμερα με 2 αίθουσες.

ΑΧΙΛΛΕΙΟΝ, χειμερινός, στο Κουκάκι (Γαργαρέττα) Παρθενώνος 26, από το 1967 έως το 1982. Τώρα είναι σούπερ μάρκετ "ΒΕΡΟΠΟΥΛΟΣ".

ΓΑΡΔΕΝΙΑ, χειμερινός, στη Λεωφ. Βουλιαγμέννης στον Αγ. Γιάννη, τώρα είναι σούπερ μάρκετ.

ΔΑΦΝΗ, χειμερινός, με θερινό στην ταράτσα, στην Εθνάρχου Μακαρίου στην Δάφνη, μετά έγινε μπαρ και έκλεισε την δεκαετία του 80.

ΕΡΕΧΘΕΙΟΝ, θερινός, στο Κουκάκι (Γαργαρέττα), Ερεχθείου 26, από το 1957 έως το 1978. Τώρα είναι το πίσω μέρος του ξενοδοχείου DIVANI PALACE.

ΕΡΜΗΣ, χειμερινός, με θερινό στην ταράτσα, Ελλης και Κανάρη, λίγο πριν την πλατεία Καλογήρων. Τώρα είναι κέντρο διασκέδασης.

ΕΥΡΩΠΗ, θερινός, στην Αμβρ. Φραντή 43, από το 1942 έως το 1971. Μέχρι πρότινος ήταν ταβέρνα, αλλά σύντομα θα ανεγερθεί νέο πολυόροφο κτίριο. Λειτούργησε και σαν θέατρο.

(Σημ. ekto1972: το καλύτερο ελληνικό γουέστερν!)

ΘΑΛΕΙΑ, θερινός, στην Κασομούλη, στον Αγ. Γιάννη, λειτούργησε μέχρι το 1980, μετά έγινε βενζινάδικο SHELL κι ύστερα κατεδαφίστηκε λόγω σταθμού μετρό Αγ. Ιωάννου.

ΙΜΠΕΡΙΑΛ, θερινός στην Δάφνη, Μιλτιάδου & Ηλιουπόλεως, λειτούργησε από το 1970 μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 70, τώρα είναι πάρκινγκ.

ΜΕΤΡΟΠΟΛΙΤΑΝ, χειμερινός, στη Λεωφ. Βουλιαγμένης, πλατεία Καλογήρων. Εκλεισε το 2005.

ΜΙΤΣΙ, χειμ. & θερ. στο Κουκάκι, Βείκου 62, από το 1969 έως το 1988. Τώρα είναι δημοτικό γυμναστήριο. Το θερινό λειτουργούσε στην ταράτσα.

ΝΑΝΑ, στη Λεωφ. Βουλιαγμένης 179 ο χειμερινός και λίγο πιό πάνω ο καλοκαιρινός, τώρα λειτουργεί μόνο ο χειμερινός που έχει γίνει multiplex με 6 αίθουσες.

ΝΑΣΙΟΝΑΛ, χειμερινός, με θερινό στην ταράτσα, στην Μπακνανά και Μάχης Αναλάτου. Σήμερα είναι σούπερ μάρκετ ΣΚΛΑΒΕΝΙΤΗΣ.

ΟΑΣΙΣ, στην Ιππόνακτος 36, θερινός από το 1956 έως το 1967, στη συνέχεια έγινε χειμ. & θερ., ανοίγοντας το καλοκαίρι από τα πλάγια. Λειτούργησε μέχρι το 1988 κι ύστερα έγινε Γυμναστήριο του Πάντειου Πανεπιστήμιου.

Ο Ορφέας το 1946 (από το site http://www.cinefilip.gr)

ΟΡΦΕΑΣ, στη Λεωφ. Βουλιαγμένης 85, στον Αγ. Γιάννη, θερινός, από το 1935, κάποια στιγμή (το 1972) μεταφέρθηκε στην οδό Αρτέμωνος και Ιππάρχου, εκεί που λειτουργούσε ο κινηματογράφος ΑΣΤΕΡΙΑ. Τη δεκαετία του 2000 γκρεμίστηκε και έγινε πολιτιστικό κέντρο, με τον θερινό να λειτουργεί στην ταράτσα.

ΠΑΝΕΛΛΗΝΙΟ, χειμερινός & θερινός, στο Κουκάκι - Φιξ, Λεωφ. Συγγρού 106, από το 1939 έως το 1990. Το θερινό, λίγα κτήρια πιό κάτω στη Λεωφ. Συγγρού 112, από το 1930 έως το 1970. Πρώτα γκρεμίστηκε το θερινό, μετά και το χειμερινό. Το χειμερινό ξαναφτιάχτηκε στο ημιυπόγειο ενός νέου κτηρίου, τη δεκαετία 80. Την δεκαετία του 90 λειτούργησε ως θέατρο. Τέλος το χειμερινό μετονομάστηκε σε MIKROKOSMOS, λειτουργεί από το 2004 έως σήμερα για σινεφίλ.

ΠΙΚΟΛΟ, χειμερινός στο Κουκάκι, Λεωφ. Συγγρού 33, από το 1962 έως το 1981, υπόγειος κινηματογράφος. Το τελευταίο καιρό είχε γίνει sex cinema, τώρα παραμένει κλειστός. Εγινε προσπάθεια να γίνει θέατρο από τον Χάρη Ρώμα με το όνομα Χρώμα.

ΠΡΩΤΕΑΣ, χειμερινός, στο Κουκάκι - Αν. Ζίννη & Οδ. Ανδρούτσου, 1938 - 1971, ξεκίνησε πρώτα το θερινό στην Αν. Ζίννη 28, σε ένα μεγάλο οικόπεδο, αργότερα μέρος του οικοπέδου στην Οδ. Ανδρούτσου έγινε χειμερινός από το 1957 έως 1971, επίσης το σινεμά έγινε γνωστό επειδή δούλευαν οι γονείς της Νάνας Μούσχουρη. Γκρεμίστηκαν και τα δύο και έγιναν σχολείο.

ΣΙΝΕ ΕΠΤΑ, χειμερινός, στην Αρτέμωνος και Αίνου, από το 1961 μέχρι το 1970 οπότε και έγινε ο χειμερινός ΟΡΦΕΑΣ.


Τέλος 1ου μέρους


...για να πιείτε Ταμ-Ταμ!


"...Σάμαλι-Παστέλι-Κωκ, Λεμονάδες-Πορτοκαλάδες..."






Πηγή:
Στοιχεία των κινηματογράφων και εικόνες από το site http://cinemahellas.wordpress.com

6.6.10

Λίγη υπΕμονή

Ζητάμε συγγνώμη αλλά με τη συμπλήρωση ενός έτους, μπήκαν κάτι μαστόροι στην αίθουσα και ενόψει καλοκαιριού, κάνουμε μερικά tests με το νέο layout του blog.  Λίγη υπομονή.... σε λίγες μέρες τελειώνουμε!

Ήδη βλέπετε χρωματικές αλλαγές που πιστεύουμε ότι αρέσουν καλύτερα, εγκαινιάσαμε το "τραγούδι της εβδομάδας" και επιπλέον, το πιο σημαντικό, το blog διαθέτει τώρα πια 3 κολώνες αντί 2, άρα περισσότερο χρήσιμο χώρο. Αυτά είναι τα καλά νέα. Τα όχι και τόσο καλά νέα είναι ότι σιγά-σιγά τα videos θα αντικατασταθούν από links. Μικρό το κακό, μεγάλο το όφελος στο κατέβασμα των σελίδων του blog στους υπολογιστές σας.

Όλες αυτές οι αλλαγές όμως δεν είναι καθόλου εύκολες και παίρνουν χρόνο. Επιπλέον ελέγχουμε ότι όλα παίζουν σωστά με όλους τους browsers. Γι αυτό "υπεμονή" που έλεγε κι ο Φέρμας στη Χαρτοπαίχτρα.

Οι κεντρικές αναρτήσεις θα παίζουν κανονικά, βεβαίως-βεβαίως.

ekto1972

Ταινίες μικρού μήκους - " Στιγμές "

Συντελεστές

Κάμερα - Αφήγηση: Σωτήρης Ροδόπουλος
Σενάριο - Σκηνοθεσία: η Τάξη του 1972
Διάρκεια: για πάντα
Έγχρωμο/Ασπρόμαυρο: fade
Παραγωγή: ekto1972



Μέρος Α' - Παιδαγωγοί!


«O Απέραντος»

Δευτέρα ή Τρίτη Γυμνασίου, πρωί-πρωί, συννεφιά, προπαραμονή εθνικής γιορτής, έχει χτυπήσει το κουδούνι και στο προαύλιο έχουν μπει τα τμήματα στη σειρά. Έπαρση σημαίας, προσευχή (το Υπουργείο ήταν πάντα και Θρησκευμάτων) ή μήπως πρώτα έπαρση και μετά προσευχή; Δεν θυμάμαι τι πρώτο και τι δεύτερο (βοηθείστε). Σίγουρα «Ελλάς – Ελλήνων – Χριστιανών» και λοιπών απολαυστικών στιγμών. Τελειώνουν τα ταρατατζούμ με την έπαρση και την προσευχή κι ακολουθεί ένα λογύδριο του Τζώνυ για άσχετα θέματα που καταλήγει όμως ως εξής:

- «Αύριο, θα πάμε το πρωί για εκκλησιασμό και μετά θα γυρίσουμε στο σχολείο για τη γιορτή. Φροντίστε να έρθετε με τα καλά σας» (sic).

Μέσα στη γενική θυμηδία ακούγεται δυνατά η φωνή του Απέραντου:

- «Ναι, αυτά που φοράω, ανάποδα!»

Ο Απέραντος ήταν ένα ψηλό δυνατό παιδί μεγαλύτερο από εμάς που είχε χάσει κάποια χρόνια στην ίδια τάξη. Ήταν από πάμφτωχη οικογένεια και ήταν γεγονός ότι δεν τα έπαιρνε τα γράμματα. Έπρεπε όμως για κάποιο λόγο να πάρει το «χαρτί του» κι έτσι ταλαιπωριόταν χρόνια ο φουκαράς με τον Όμηρο και το Μάζη, τον Τόγκα και το Ζούκη. Οι καθηγητές τον είχαν «του μπάτσου και του κλώτσου». Κανείς ποτέ δεν έσκυψε στο πρόβλημά του. Η μόνη παρηγοριά, η μόνη του χαρά, ήμασταν εμείς! Είχε κι ένα πρόβλημα στο ένα χέρι που ήταν κάπως ατροφικό κι αδύναμο, ενώ το άλλο, «το καλό», λόγω της συνεχούς χρήσης ήταν πάρα πολύ δυνατό. Με το χέρι αυτό, για να μας ευχαριστήσει που τον κάναμε παρέα, είχε σπάσει στο υπόγειο με κίνηση «καράτε» (πού ‘σαι Μαρκάτο;) ένα παλιό θρανίο μπροστά μας.

Για χρόνια, χειμώνα-καλοκαίρι, τον θυμάμαι με τα ίδια ρούχα και το ίδιο μπουφάν με τα βυσσινί μανίκια που το έβγαζε μόνο όταν έπιανε για τα καλά η ζέστη. Σε στιγμές που ήθελε να φαίνεται όμορφος και να φλερτάρει κανένα κορίτσι του IB’ στο δρόμο, χτένιζε τα μαλλιά του πολύ καλά και έβαζε και λεμόνι για να στρώσουν καλύτερα. Μόνο που πάνω στα μαλλιά έμεναν και μερικά κουκούτσια από το λεμόνι.

Τον αγαπούσαμε πολύ τον Απέραντο γιατί κι αυτός ήταν μια από τις ψυχούλες που έτυχε να γνωρίσουμε και που το σύστημα ποτέ δεν δέχτηκε γι' αυτό που ήταν, αλλά προσπάθησε να τον τετραγωνίσει όπως αυτό ήθελε. Δεν μπορούσε ο Απέραντος τα μαθήματα. Ε και; Τι έπρεπε να γίνει; Τον προσπεράσαμε λοιπόν κι εμείς και κάποια στιγμή το αφήσαμε πολύ πίσω ώσπου μια μέρα τον χάσαμε εντελώς. Πρέπει να πήγε φαντάρος, να υπηρετήσει την πατρίδα που τον ανέθρεψε και που του είχε συμπεριφερθεί τόσο καλά μέχρι τότε.

- «Ναι, αυτά που φοράω, ανάποδα!»



«Προσγείωση»

Απόγευμα, διάλειμμα, όλος ο κόσμος στο προαύλιο, με στέλνει κάποια στιγμή η Ξένου η γαλλικού, να πάω να πάρω κάτι από το γραφείο των καθηγητών, στον επάνω όροφο. Με μεγάλη χαρά που θα εξυπηρετούσα τον κρυφό έρωτα όλης της τάξης, μπαίνω σχεδόν τρέχοντας στο κτίριο από την πόρτα του προαυλίου και όπως παίρνω τη στροφή για τη σκάλα αριστερά, είδα ....τον ουρανό σφοντύλι! Η σφαλιάρα που ήρθε από πάνω προς τα κάτω λόγω της σκάλας, πρέπει να ήταν η πιο δυνατή που είχα φάει μέχρι τότε από τρίτους (εξαιρώ δηλαδή αδέλφια, λοιπούς συγγενείς και κολλητούς φίλους, γιατί εκεί το σκορ συνήθως ήταν ισόπαλο). Είδα αστεράκια. Η Ξένου μού χαμογελούσε μαζί με τον Philippe και την Catherine, πάνω στον Πύργο του Άιφελ που είχε εξώφυλλο το Vers la France (το μπλε βιβλίο που κάναμε τότε στα γαλλικά, εκδόσεις Didier). Πριν συνέλθω καλά-καλά, βλέπω το σαδιστικά χαμογελαστό πρόσωπο του Τζα-κι-αμαν-αμαν να μου λέει στη μούρη:

- «Πόνεσε;»
- «Μα τι έκανα;» ψέλλισα.
- «Σφύριζες!»
- «Εγώ;», ρωτάω.
- «Εσύ! Σου φώναξα τόσες φορές από το γραφείο να το βουλώσεις και τελικά με έκανες να κατέβω κάτω», απαντάει ο "παιδαγωγός".

Πριν προλάβω να σκεφτώ πόσα άρθρα του Χάρτη των Ηνωμένων Εθνών για τα Δικαιώματα του Ανθρώπου (λόγω χούντας, το Σύνταγμα ήταν ήδη κουρελόχαρτο) είχε παραβιάσει ο Τζ-αμάν-που-σε-είχαμε-καθηγητή, πρόλαβα να δω με την άκρη του ματιού μου κάτι τσογλάνια να απομακρύνονται σιγά-σιγά με την πλάτη στον τοίχο, αφού πρώτα είχαν ρίξει το γέλιο της ζωής τους. Τις είχα αρπάξει για πάρτη τους…




Μέρος Β' - Στιγμές με τον Κορώνη



(Στιγμή με Κορώνη 1)


«...του Γεωργίου!»

Πρέπει να ήμασταν στη Β’ Γυμνασίου. Μεσημεράκι, αρχές της χρονιάς, είχαμε μαθηματικά αλλά δεν ξέραμε ακόμα με ποιον καθηγητή κι από την πόρτα της τάξης δεν εμφανιζόταν κανείς. Δεν θα ήταν άλλωστε η πρώτη φορά που θα είχαμε «κενό». Μια-δυο-τρεις, πάνω που λέγαμε να την κάνουμε ξανά για το προαύλιο, μπαίνει στην τάξη ένας καλοντυμένος τύπος, με μπλε σακάκι και γραβάτα. Φαινόταν κάπως μεγάλης ηλικίας αλλά όχι πολύ πάνω από τα 60. Μετρίου αναστήματος, με ψαρά μαλλιά και γαλανά μάτια, λίγο παχύς, είχε δέρμα με φακίδες, έντονα κόκκινα μάγουλα, κάπως μικρό στόμα και μια ασαφώς διαπεραστική ματιά. Κάθισε στην έδρα και περίμενε χωρίς να πει κουβέντα κοιτάζοντας όλη την τάξη, έναν προς έναν. Περιμέναμε κι εμείς παρατηρώντας το νέο πρόσωπο του σχολείου, αυτό που είχαμε ήδη δει «στην προσευχή». Πέρασαν έτσι μερικά λεπτά και ξαφνικά ρωτάει στο πρώτο θρανίο, νομίζω τον Πολίτη:

- «Τι μάθημα έχετε τώρα;»
- «Μαθηματικά» λέει ο Πολίτης.
- «Και τι έχετε μαθηματικά;»
- «Τίποτα, κύριε» απαντάει ο Πολίτης με τη χαρακτηριστική του προφορά, «δεν έχουμε αρχίσει ακόμα».

Και πάλι ησυχία. Και πάλι κοίταγμα της τάξης. Κάποια στιγμή βάζει τα γυαλιά του, ανοίγει ένα τεφτέρι κι αρχίζει να γράφει κάτι. Ένα από τα παιδιά σηκώνει το χέρι του και ρωτάει:

- «Συγγνώμη, κύριε, ποιος είστε;»

Το νέο πρόσωπο του σχολείου, σταματάει το γράψιμο και κοιτώντας όλη την τάξη πάνω από τα γυαλιά του, δηλώνει τονίζοντας έντονα, τα τονιζόμενα φωνήεντα:

- «Κορώνης Βασίλειος…» μικρός σπασμός του στόματος δεξιά με ταυτόχρονη στροφή της κεφαλής προς τα αριστερά «…του Γεωργίου!».




(Στιγμή με Κορώνη 2 - Σχετίζεται με την ανάρτηση "Επίκαιρο Έκτο")

«Καραϊσκάκη»

Φθινόπωρο 1971, απογευματινό σχολείο, σχεδόν νυχτερινό, 7μμ, το φως έξω έχει πέσει και έχουν ανάψει κάτι αξιοθρήνητοι λαμπτήρες. Τελευταία ώρα, Κορώνης! Ανοίγει ο κατάλογος, αρχίζει το φυλλομέτρημα και εν μέσω άκρας ησυχίας (όπως πάντα όταν έμπαινε μαθηματικός σε τμήμα κλασσικού), ακολουθεί ο διάλογος:

Κορώνης : «Κύργιος!»
Τάξη (κάπως συνωμοτικά): «Καραϊσκάκη»

Μικρή αμηχανία, ξανά ησυχία, ξανά φυλλομέτρημα καταλόγου, νέος διάλογος:

Κορώνης : «Ροδόπουλος!»
Τάξη (πιο θαρραλέα): «Καραϊσκάκη!»

O Κορώνης αφήνει τον κατάλογο, κοιτάζει την τάξη πάνω από τα γυαλιά και ρωτάει:

Κορώνης : «Τι Καραϊσκάκη;»
Τάξη (σαν να ήταν κάτι εντελώς φυσικό και αναμενόμενο): «Πανιώνιος – Ατλέτικο!»

Ο Κορώνης τσαντίστηκε αλλά δεν έκανε φασαρία. Ίσως γιατί μέσα στο κλίμα της εποχής εκείνης, ήξερε και ο ίδιος ότι μια αθώα κοπάνα επιβαλλόταν πού και πού. Τις επόμενες μέρες βέβαια κι εμένα και τον Κύργιο μάς τάραξε να μας εξετάζει, αλλά κι εμείς ήμασταν αρκούντως προετοιμασμένοι για το μαρτύριο και τελικά επιβιώσαμε.



(Στιγμή με Κορώνη 3)

«Ωωωωχ»

Πάλι τελευταία ώρα, αλλά αυτή τη φορά στην πρωινή ζώνη. Ένας ήλιος λαμπρός να σε καλεί για μπάσκετ ή για μπάλα αμέσως μετά το σχόλασμα «για κανένα μισαωράκι», πριν πας στο σπίτι για φαί. Εν αναμονή λοιπόν του τελευταίου κουδουνιού, έτυχε να έχουμε μαζευτεί όλοι συσπειρωμένοι μπροστά-μπροστά και να έχει μείνει στο τελευταίο θρανίο με την πλάτη στον τοίχο, μόνος του ο Κώστας ο Σακελλίου, ο επονομαζόμενος και «Γίγαντας». Ίσως λόγω της απέχθειάς του προς τα μαθηματικά να ήθελε να είναι όσο πιο μακριά γίνεται από τον Κορώνη και τα τεκταινόμενα στον πίνακα.

Το μάθημα της ημέρας ήταν δύσκολο. Δεν θυμάμαι τι ήταν αλλά θυμάμαι ότι ελάχιστοι το είχαν κατανοήσει και φυσικά λόγω της αυξημένης δυσκολίας κανείς δεν ήθελε να εξεταστεί. Ακόμη κι αυτοί που έλεγαν ότι το είχαν καταλάβει. Επειδή ήταν τελευταία ώρα, άρχισε να παραδίδει ο Κορώνης το επόμενο μάθημα λέγοντας ότι άμα προλάβει θα εξετάσει και το τρέχον. Αυτό έδωσε κάποιες ελπίδες ότι θα την σκαπουλάραμε. Έλεγε-έλεγε λοιπόν ο Κορώνης τα δικά του κι όλοι κοιτάγαμε πόση ώρα απέμενε για να χτυπήσει το κουδούνι ο Μήτσος, ο επιστάτης. Κάποια στιγμή σταμάτησε ο Κορώνης την παράδοση («χτύπα το κουδούνι Μήτσο»), μάζεψε τα διάφορα κι έβγαλε τον κατάλογο εν μέσω γενικής ανησυχίας και απογοήτευσης που η παράδοση δεν κράτησε κι άλλο. Κάποιες ερωτήσεις που έπεσαν με τάχα μου απορίες για το μόλις παραδοθέν μάθημα, δεν έπιασαν πολύ τόπο και –κυρίως- πολύ χρόνο («χτύπα το κουδούνι Μήτσοοο»).

Ξανά φυλλομέτρημα του καταλόγου, ξανά αγωνία («χτύπα επιτέλους το ρημάδι το κουδούνι ρε Μήτσοοο») και μια κάπως ανακούφιση να ακούγεται από όσους καταλάβαιναν κάθε φορά που γύριζε σελίδα στον κατάλογο ο Κορώνης, ότι είχε προσπεράσει το ονόμά τους. Αυτό κράτησε 2-3 λεπτά αγωνίας. Δεν ακουγόταν κιχ. Ο ήλιος πάντα να σε καλεί και ο Μήτσος να μην το βαράει το κουδούνι. Και τότε μέσα στην ησυχία ακούγεται το όνομα του «τυχερού» εκείνης της στιγμής:

- Σακελλίου! (με έμφαση στο τονιζόμενο φωνήεν του ονόματος και ελαφρά κίνηση του κεφαλιού προς τα αριστερά, όπως πάντα).

Το όνομα έπεσε σαν κεραυνός εν αιθρία. Το «Σίγμα» ήταν προς το τέλος του καταλόγου. Πότε έφτασε μέχρι εκεί; Η σκέψη όλων πήγε στον φουκαρά, απελπισμένο συμμαθητή μας. Τον «Γίγαντα» που είχε άριστα σε Αρχαία, Νέα και Λατινικά αλλά που του ήταν αδύνατον να καταλάβει ότι όταν λέμε α+β=γ δεν πρόκειται περί ορθογραφικού λάθους, αλλά περί εξισώσεως.

Η αντίδραση του Γίγαντα ήταν spontaneous με ένα κάπως βαρύ, βαθύ κι απελπισμένο

- Ωωωωωωχ!

Κι ο Κορώνης

- Τι έπαθες παιδί μου Σακελλίου; Για σήκω και έλα στον πίνακα.

Ο Γίγαντας σηκώθηκε αργά-αργά, με το μισό πουκάμισο έξω από το παντελόνι, το κεφάλι σκυμμένο και τα γυαλιά στην άκρη της μύτης. Πήδηξε σχεδόν παραπατώντας μερικές τσάντες στο διάδρομο ανάμεσα στα θρανία και έφτασε μέχρι τον πίνακα κοιτώντας την υπόλοιπη τάξη με ύφος ανθρώπου που «δεν είχε πια τίποτα να χάσει παρά μόνο τις αλυσίδες του».

Κάνει την πρώτη ερώτηση από τη θεωρία ο Κορώνης κι ο Γίγαντας απαντάει σωστά κουφαίνοντας λίγο την τάξη. Δεύτερη θεωρητική ο Κορώνης, ξανά σωστή απάντηση ο Γίγαντας εν μέσω γενικής απορίας αλλά και ελπίδας ότι δεν θα προλάβει να εξεταστεί άλλος. Η τρίτη ερώτηση ήταν η φαρμακερή που απαιτούσε απόδειξη στον πίνακα. Αρχίζει ο Γίγαντας να γράφει αργά-αργά, όλα σωστά αλλά πολύ πριν ολοκληρώσει… ΝΤΡΙΙΙΙΙΙΙΝ !!!!!!

Ο Μήτσος το πάτησε επιτέλους το fucking κουδούνι. Γκαπ-γκουπ τσάντες, θρανία, πόρτες, παράθυρα, σε χρόνο dt όλοι έξω αφήνοντας πίσω ένα χαρακτηριστικό σύννεφο σκόνης που μόνο στις τάξεις των σχολείων της εποχής εκείνης υπήρχε. Ο Γίγαντας άφησε την κιμωλία, ο Κορώνης σημείωσε κάτι στον κατάλογο και όλα καλά…

Flashback (ίδια μέρα, λίγο πριν το μάθημα)

- Εξήγα…
- Και θα το "πιάσεις" μέσα σε πέντε λεπτά;
- Ξέρω, εγώ! Λέγε...
- Παπαγαλία;
- Παπαγαλία!
- Μα γίνεται παπαγαλία στα Μαθηματικά;
- Λέγε!

Στο προηγούμενο διάλειμμα κάτσαμε όρθιοι σε ένα από τα παράθυρα της πλαϊνής «αίθουσας δεξιώσεων» και είπαμε μαζί ό,τι είχα καταλάβει εγώ από το δύσκολο μάθημα της ημέρας. Ο Γίγαντας άκουγε χωρίς να διακόπτει. Κοίταζε μια εμένα, μια το βιβλίο και δεν μιλούσε. Και τα 'μαθε παπαγαλία το θηρίο. Σε πέντε λεπτά!



Τον Κώστα έχω να τον δω από την εποχή εκείνη, με εξαίρεση ένα βράδυ για πέντε λεπτά γύρω στα 1986-87, που πήγαμε να τον τραβήξουμε για ένα από τα πρώτα τότε reunions που γινόταν πολύ κοντά στο σπίτι του. Αν θυμάμαι καλά, είχε άρρωστη τη μητέρα του και δεν ήρθε τελικά μαζί μας αλλά και ούτε σε κάποια επόμενη συνάντηση. Ελπίζω να τα καταφέρει να βρεθούμε στο μέλλον. Από τα καλύτερα παιδιά που είχα γνωρίσει. Ψυχούλα! Για χρόνια ολόκληρα κάναμε παρέα στο σχολείο, μαζί και με τον άλλον Κώστα, τον Δανιά. Είχαμε και πολύ καλή «συνεργασία» στις εξετάσεις γιατί τα ονόματά μας ήταν δίπλα-δίπλα στον κατάλογο κι έτσι καθόμασταν ο ένας μετά τον άλλο στα θρανία όταν γράφαμε στις εξετάσεις. Διάβαζα εγώ Μαθηματικά και Φυσικοχημείες κι εκείνος Αρχαιολατινικά και Ιστορίες και έτσι κάναμε «ανταλλαγές προϊόντων» στην πράξη. Άφηνα την κόλλα μου λίγο στο πλάι με τις λύσεις στα Μαθηματικά και εκείνος κάποια άλλη στιγμή μού έκλεινε ψιθυριστά τα ρήματα στα Αρχαία. Διαφορετικά δεν έβγαινε το πρόγραμμα. Στις εξετάσεις γράφαμε σχεδόν κάθε μέρα και καμιά φορά και 2 διαγωνίσματα την ίδια μέρα. Ένα πρωτεύον κι ένα δευτερεύον. Όλα καλά λοιπόν με το σύστημα που είχαμε αναπτύξει με τον Κώστα. Όλα καλά μέχρι την πιο κρίσιμη στιγμή. Την τελευταία. Οι απολυτήριες της Έκτης του 1972 μάς έκρυβαν μια δυσάρεστη έκπληξη. Το νόμο του Μέρφυ! Η σειρά των θρανίων εξαντλήθηκε με μένα τελευταίο και τον Κώστα στο πρώτο θρανίο της επόμενης σειράς. Catastrophe! Ό,τι κόλπα και να κάναμε δεν γινόταν να έρθει πάλι στο πίσω θρανίο ο Κώστας. Εγώ έτσι κι αλλιώς είχα προγραμματίσει να ανοίξω πανιά για άλλα λιμάνια. Πολύ μακρινά κι ελεύθερα. Ο Κώστας όμως; Κάποιοι επέμεναν σώνει και καλά να γράψει Μαθηματικά. Λες και η Νομική που είχε βάλει στόχο ο Κώστας, τα είχε ανάγκη. Άι σιχτίρ ρε με τα συστήματά σας. Μια ζωή τα ίδια και τα ίδια. Δολοφόνοι ονείρων…


The end (for now, όπως πάντα)


3.6.10

Επίκαιρο Έκτο

Καμιά φορά τα πάντα στη φύση συνωμοτούν για να τα ανακαλύψεις. Ψάχνοντας για ένα άσχετο θέμα στο Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο, πέσαμε πάνω στα Ελληνικά Επίκαιρα της 29/9/1971, τα οποία έκρυβαν δυο εκπλήξεις για το blog. Για τους νεώτερους που μας διαβάζουν, τα Ελληνικά Επίκαιρα (ή σκέτο Επίκαιρα) ήταν μικρά εβδομαδιαία ειδησεογραφικά φιλμάκια της γραμματείας Τύπου και Πληροφοριών, τα οποία παιζόντουσαν στους κινηματογράφους λίγο πριν αρχίσει η κανονική ταινία. Ήταν δηλαδή μέρος του τελετουργικού της μεγάλης οθόνης, συνήθως μαζί με κάποιο «Μίκυ Μάους» (που περιμέναμε να δούμε τα παιδιά), τα «Προσεχώς», 2-3 διαφημίσεις (ποιος δεν θυμάται το «είμαι το πανίσχυρο ΒΙΜ»;) κλπ. Μιλάμε για εποχές που δεν είχε ακόμη εδραιωθεί η τηλεόραση και ο μαγικός κόσμος του σινεμά αποτελούσε μια σχετικά καλή και φτηνή οικογενειακή διασκέδαση, ιδίως τα Σαββατόβραδα.

Τα Επίκαιρα λοιπόν περιείχαν Ειδήσεις ή «Ειδήσεις», Μόδα, Αθλητικά κλπ. Ήταν μαυρόασπρα και για χρόνια ολόκληρα ακολουθούσαν την ίδια ροή και αισθητική. Μια ξύλινη αλλά πολύ καλή ορθοφωνητικά φωνή (Γαβάκης;) εξηγούσε το θέμα που βλέπαμε, το οποίο δεν κρατούσε πάνω από 10-15 δευτερόλεπτα (άλλωστε όλο το φιλμάκι σπάνια ξεπερνούσε τα 5-6 λεπτά) και στη συνέχεια περνάγαμε στο επόμενο θέμα και μετά στο επόμενο κλπ. Τα θέματα διαχωρίζονταν τεχνικά από ένα κινούμενο σχεδιάκι και από τη μουσική υπόκρουση που ήταν συνήθως ανάλαφρη κι ευχάριστη. Γενικά το όλο concept ήταν να τραβήξει το ενδιαφέρον αλλά να μην κουράσει. Να μην προλάβεις δηλαδή να σκεφτείς και πολύ για το τι ακριβώς είναι αυτό που βλέπεις. Να σου μείνει η εντύπωση ότι όλα πάνε τέλεια στη χώρα της φαιδράς πορτοκαλέας. Όπως ήταν φυσικό χρησιμοποιήθηκαν για λόγους προπαγάνδας από όλες τις ελληνικές κυβερνήσεις και ιδιαίτερα από τη χούντα. Ήταν άλλωστε στο DNA του concept των Επικαίρων γιατί η αρχική ιδέα ξεκίνησε από τα φιλμάκια εξύψωσης του ηθικού του πληθυσμού σε ΗΠΑ και Βρετανία, με νέα από το μέτωπο κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, που παρήγαγε τότε το αμερικανικό πεντάγωνο και πρόβαλαν όλοι οι κινηματογράφοι στις χώρες αυτές.

Τα Επίκαιρα της 29/9/1971 έχουν αρκετό ενδιαφέρον και θεωρούμε ότι είναι ένα αντιπροσωπευτικό δείγμα του είδους. Βλέπουμε σε πρώτο πλάνο δικτάτορα (για τους παραγωγούς του φιλμ αποτελούσε είδηση και αντικείμενο προβολής η συνάντησή του με απόστρατο(!!!) αξιωματούχο του ΝΑΤΟ), βλέπουμε Πατακό με το περίφημο μυστρί, βλέπουμε αγροτικούς συνεταιρισμούς κι έργα στην επαρχία (η μόνιμη αγωνία του καθεστώτος ήταν αυτή, να δείχνει έργα), βλέπουμε κάτι ταλαίπωρους συμβολαιογράφους να τους τρώει ο ήλιος στο Ηρώδειο, βλέπουμε αμερικανούς βλαχοδήμαρχους να τους έχει καλέσει η χούντα (αυτή ήταν η άλλη αγωνία της, η διεθνής αναγνώριση), βλέπουμε μεγάλους εορτασμούς για την επέτειο της ανάδειξης της Αθήνας ως πρωτεύουσας (μιλάμε σοβαρά!), βλέπουμε ελάχιστα γελαστά πρόσωπα, βλέπουμε μόδα του Τσεκλένη για τα κορίτσια της Ολυμπιακής (θυμίζουμε επί Ωνάση ακόμα) και φυσικά βλέπουμε αθλητικά στα πλαίσια του «κάθε πόλη και στάδιο, κάθε χωριό και γυμναστήριο». Αυτή τη φορά την πλήρωσε η ομάδα του Πανιωνίου.

Σας αφήσαμε τελευταίο όμως το γεγονός των δυο εκπλήξεων. Η πρώτη έκπληξη είναι ότι βλέπουμε το κτίριο του Έκτου της εποχής εκείνης και μάλιστα για 16 ολόκληρα δευτερόλεπτα!!! Το θέμα είναι τα σχολεία που μόλις άρχισαν μαθήματα για τη νέα χρονιά 1971-72 και ανάμεσα σε άλλα έχουν τραβήξει πλάνα και από το σχολείο μας. Ναι αγαπητοί φίλοι και φίλες. Σε ένα σπάνιο ντοκουμέντο, θα δείτε το Έκτο όπως ήταν τότε. Είναι στο 4'33'' του φιλμ και έχει πρώτο πλάνο μια λήψη μέσα από το υπόστεγο του μπάσκετ!!! Στη συνέχεια μέχρι και το 4'49'' βλέπουμε άλλα εξωτερικά πλάνα του σχολείου καθώς και πολλά κορίτσια του ΙΒ' (που ήταν φαίνεται εκείνη την ημέρα πρωϊνές) αλλά είναι πάρα πολύ δύσκολο να ξεχωρίσουμε πρόσωπα.

Η δεύτερη έκπληξη αφορά τους ποδοσφαιρόφιλους της Τάξης και είναι μια σπάνια αναφορά σε διεθνή αγώνα του Πανιωνίου. Θα την δείτε από το 5'21'' έως το τέλος. Το συγκεκριμένο ματς σχετίζεται με τον Κορώνη και μια ξεγυρισμένη κοπάνα που κάναμε γιατί είχαμε απόγευμα –σχεδόν βραδάκι- σχολείο και δεν θα προλαβαίναμε το ματς (για το συγκεκριμένο γεγονός θα υπάρξει ξεχωριστή ανάρτηση σύντομα).  Άλλωστε όπως είδαμε, εκείνη την εβδομάδα πρωϊνά ήταν τα κορίτσια.

Λίγη προϊστορία. Την περίοδο 1970-71, ο Πανιώνιος είχε κάνει μια φοβερή πορεία στο πρωτάθλημα και το διεκδίκησε μέχρι το τέλος μαζί με την ΑΕΚ η οποία και το κατέκτησε τελικά. Ίσως και ελέω χούντας (η Δέσποινα όπως δήλωσε πρόσφατα στον Παπαχελά «ήταν ΑΕΚ»). Μάλιστα το επόμενο διάστημα η πρωταθλήτρια άρπαξε πολλούς παίκτες από τη δευτεραθλήτρια, όπως τους Θωμά Μαύρο, Δέδε, Μπάμπη Ιντζόγλου, Σκρέκη, Θεοφιλόπουλο κλπ. Τι τους ήθελε όλους αυτούς αν οι δικοί της που πήραν τον τίτλο ήταν καλύτεροι; Τέλος πάντων. Η ομαδάρα μας, λόγω της 2ης θέσης, πήρε το εισιτήριο για το Κύπελλο Ουέφα και στον πρώτο γύρο κληρώθηκε με την Ατλέτικο Μαδρίτης την οποία και απέκλεισε με 1-2 (το γκολ ο Λαγός με κεφαλιά) και 1-0 (το γκολ ο Θανάσης Ιντζόγλου με πέναλτι). Στη ρεβάνς λοιπόν του ματς της Μαδρίτης, η χούντα φαίνεται ότι ντρεπόταν για το χάλι του γηπέδου της Νέας Σμύρνης και υποχρέωσε τον Πανιώνιο να παίξει στο «Καραϊσκάκη» που ήταν το καλύτερο στάδιο της εποχής. Έτσι οι φανατικοί Πανιώνιοι της Τάξης εξέδραμαν προς τα εκεί γιατί δεν θα μπορούσαν να λείψουν από το «ιστορικό» αυτό ματς. Άλλωστε ο «Ιστορικός» δεν έχει και τόσα πολλά να θυμάται στην «ιστορία» του. Κύργιος-Ροδόπουλος λοιπόν, κοπάνα την τελευταία ώρα γιατί το ματς άρχιζε στις 8μμ και δεν θα προλάβαιναν. Μαζί τους είχε έρθει για συμπαράσταση -αν και βαμμένος βάζελος- και ο Γιώργος Γεωργακόπουλος (Μπέμπη πού είσαι;). Είχαμε μάλιστα πάει με τα πόδια μέχρι το Μοναστηράκι και πήραμε από εκεί τον Ηλεκτρικό για το Φάληρο. Δεν θυμόμαστε όμως πώς γυρίσαμε. Πιθανότατα με το Πράσινο μέσω Καλλιθέας και Συγγρού. Στο πρώτο ματς πάντως, αυτό της Μαδρίτης, ήμασταν μαζί αργά το βράδυ 5-6 συμμαθητές παρέα μετά από φροντιστήριο και το ακούσαμε στο ραδιόφωνο στο σπίτι του Λούλη από το σταθμό «των Ενόπλων», ο οποίος μετέδωσε μόνο το Β’ ημίχρονο. Για τις λεγόμενες μεγάλες ομάδες τα ΜΜΕ στην Ελλάδα είχαν (και έχουν) πάντα τηλεοπτική σύνδεση. Τον Πανιώνιο τον έριχναν μόνο στο ραδιόφωνο και μάλιστα μισό ματς και πολύ του ήταν. Πανιώνιος όμως δεν γίνεσαι για τους τίτλους και την προβολή. Πανιώνιος γίνεσαι για ό,τι αντιπροσωπεύει αυτή η ομάδα και δεν χρειάζεται να έχεις καν Μικρασιάτικη καταγωγή. Θυμίζουμε το σλόγκαν των Ρηγάδων στα τέλη της δεκαετίας του ’70 «Αν είσαι άντρας έξυπνος, αν είσαι και ωραίος, είσαι Πανιώνιος και ΕΚΟΝ Ρήγας Φεραίος». Ο νοών νοείτω :)

Κάντε ένα κλικ λοιπόν για τα Επίκαιρα της 29/9/1971 και καλή διασκέδαση.

ekto1972